بوروم ساريت
من إخراج عثمان سيمبيان
السنغال، ١٩٦٣
البرنامج:
السينما بعد التحرير
عن الفيلم:
بوروم ساريت، هو فيلم قصير مدته عشرين دقيقة صدر عام ١٩٦٣ ، ويُعتبر من قبل النُقاد أنه أول فيلم صُنع من قبل مُخرج أفريقي أسود. ,يظل سيمبين، المُخرج المُلتزم والكاتب، وفياً لسمعته فقط، بل لا ينحرف عن هذا المسار. ويتبع بوروم ساريت، كما يوحي الاسم، التحديات والمحن اليومية لعبدولاي، وهو سائق عربة محترف. يسافر حول طرق معينة في داكار ، يجر عربته بواسطة حصانه الوفي البوراخ.
في مجتمع ما بعد الاستقلال في داكار، وفي عام ١٩٦٣، بعد ثلاث سنوات من الحصول على الاستقلال، من المثير للاهتمام أن نرى في أي نقطة تتقاطع العنصرية والطبقية في مدينة يعيش فيها المستعمرون السابقون والسكان الأصليون - الذين يطلق عليهم "الأصليون" معاً. باستخدام عربته كوسيلة للنقل، يغادر عبدولاي السكان الأصليين كل صباح، على أمل أن يجني ما يكفي من المال لإعالة أسرته، من خلال الزبائن الذين يركبون عربته.
في داكار التي بدت حديثة وعلى طريق التنمية الاجتماعية والاقتصادية، كان من الموضة الاعتقاد بأن الاستقلال سيحل جميع مشاكل سكان المدينة. ولكن الانقسام الطبقي يستمر بين *البلاتو* (الهضبة)، أي المنطقة التجارية المركزية في داكار، وبين منازل العديد من العائلات البيضاء وأحياء السكان الأصليين. يتحمل عبدلاوي عواقب هذه الديناميكية، معتنيًا بعدم تجاوز الحدود الغير مرئية ولكن الملموسة التي تنظم الحياة الاجتماعية في داكار.
في بوروم ساريت، صاغ سيمبيان لوحة دقيقة لحياة الطبقة العاملة اليومية، التي تأمل يومًا بعد يوم في غدٍ أفضل من داخل ظروفها البروليتارية. وتمثل الشخصية المركزية لسائق العربة، الذي يجسده عبدلاوي، ذروة الحالة البروليتارية في ذلك الوقت. من المهم أن نلاحظ أنه نظرًا لنقص وجود بنية تحتية للنقل، لا تزال هذه العربة نفسها تستعمل كوسيلة نقل في مناطق معينة من السنغال اليوم.
*"تشير كلمة "أفريقي أسود" هنا إلى شخص أفريقي من القارة الأفريقية. هذه هي الصياغة المفضلة للمؤلف وتم ترجمتها مباشرة من النص الفرنسي الأصلي.
السياق التاريخي
بدأ الاحتلال الأوروبي المباشر لغرب إفريقيا في القرن الخامس عشر وانتهى عندما حصلت السنغال وجيرانها على استقلالهم الرسمي في مطلع الستينيات. شهدت المنطقة ما يقرب من ٥٠٠ عام من الهيمنة والاستغلال من قبل القوى الأوروبية المتنافسة، مثل البرتغال وبريطانيا العظمى وهولندا. أنشأت فرنسا أول قاعدة تجارية استعمارية لها عند مصب السنغال عام ١٦٣٨ واختارت داكار عاصمة إمبراطوريتها الاستعمارية في غرب إفريقيا عام ١٨٧٠.
عن المخرج
عثمان سيمبيان كاتب ومخرج سينمائي من السنغال. يُعتبر أحد رواد السينما الأفريقية، وبشكل أكثر تحديدًا نوع الفيلم المشار إليه باسم "الواقعية السينمائية الأفريقية". لقد رأى صناعة الأفلام امتدادًا لنشاطه السياسي واستخدم هذا الوسط لجعل نقده للقوى المهيمنة، مثل الاستعمار والنظام الأبوي والرأسمالية، في متناول جمهور افريقي عريض خارج الدوائر النخبوية. ونظرًا للطابع الاجتماعي والسياسي لأعماله، تم حظر أفلام سيمبين سابقًا في كل من السنغال وفرنسا.
وصلت رحلته الفنية إلى ذروتها في أوائل الستينيات عندما نالت السنغال استقلالها من الحكم الاستعماري الفرنسي المباشر. في الوقت الذي وجد فيه التمثيل الثقافي والتعبير الفني مساحة جديدة للازدهار، قدمت ممارسته انعكاسًا قويًا لنضال السنغال من أجل التحرر الكامل.
عن مؤلف النص لهذا الفيلم
نديا فاتو كين هي مدوّنة, كاتبة وباحثة سنغالية. بعد أن كانت واحدة من أوائل الأشخاص في السنغال الذين أنشأوا literary blog مدونة أدبية، بدأت في الكتابة. تم نشر روايتها الأولى Le Malheur de Vivre ( بؤس الحياة) في عام ٢٠١٤. ثم حولت بعد ذلك إلى النشاط النسوي ودراسات الجندر. ركز بحثها أولاً على النسوية السنغالية والتقاطعية، ثم على بناء الذكورية السنغالية من منظور سياسي ديني.