السينما بعد التحرير
يحتفل برنامج سينالوق الافتتاحي " السينما بعد التحرير" بأفلام السينما المستقلة التي ظهرت عقب فترة الاستعمار المباشر. خلال هذه الفترة، استخدم العديد من صناع الأفلام من خلفيات عرقية مختلفة في البلدان التي كانت تحت الاستعمار السينما كأداة لإعادة بناء النسيج الاجتماعي والثقافي، بهدف استعادة حقهم في تقرير مصير مجتمعاتهم.
تقدم جميع الأفلام ولأول مرة، نظرة نقية على الواقع الذي يعاش في المجتمعات التي تم تمزيقها داخليًا وخارجيًا بفعل العنف الاستعماري. من خلال استعراض حرية الفن الجديدة، تستكشف هذه الأفلام مسائل الثنائية والذات والآخر من خلال البحث المستمر عن الوكالة الفردية والجماعية.
من خلال تقديم هذه الأفلام في برنامج واحد، تهدف سينالوق إلى تجاوز مفهوم الدولة الوطنية الاستعمار وإلحاق الضغط على حقيقة أن المشروع المستمر لإزاحة الاستعمار لا يزال غير مكتمل طالما أنه مُنظم عبر الهويات الوطنية.
٠١
تاجوج من إخراج / السودان ١٩٧٧
يعتبر الفيلم الأول من إنتاج سوداني، ويندرج ضمن فئة الأفلام الروائية الطويلة، روائي طويل من إنتاج سوداني، وهو يندرج ضمن النوع الملحمي، حيث أنه مقتبس من قصة فولكلورية سودانية حول قيم البطولة والشجاعة والحب.
٠٢
بوروم ساريت من إخراج / السنغال ١٩٦٣
بوروم ساريت، كما يوحي الاسم، يتبع التحديات والمحن اليومية التي يواجهها عبد الله لي، سائق عربة يعمل بالمهنة. يتنقل في طرقات معينة في داكار، بعربته التي يجرها حصانه المخلص البوراخ.
٠٣
الفتاة السوداء.... من إخراج / السنغال ١٩٦٦
في الفتاة السوداء… سمبين قراءة جديدة ما بعد الاستعمارية للعلاقة بين فرنسا والسنغال، موضحًا، والكاميرا في يده، أن الدفاع عن الطبقة العاملة هو ما حفز عمله السينمائي.
٠٤
ريكافا من إخراج / سيريلانكا ١٩٥٦
ريكافا من إخراج ليستر جيمس بيريز هو عمل كلاسيكي في سريلانكا (آنذاك دومينيون سيلون). يستند الفيلم في إحدى قرى سريلانكا، ويحكي قصة "سينا"، وهو صبي شاب ومعالج روحاني، والاحتكاكات الاجتماعية التي تكشفها قدراته.
٠٥
مونانجامبي من إخراج / الجزائر ١٩٦٩
بعد قرون من استعمار البرتغاليين لأنغولا، يعرض فيلم مونانغامبي للمخرجة سارة مالدورور على الشاشة الكبيرة لاول مرة قصة مستوحاة من قصة أنغولية قصيرة، الحقيقة الكاملة للوكاس ماتيسو للمخرج لواندينو فييرا، مع اثنين من مقاتلي التحرير الانغوليين (إليزا أندرادي وكارلوس بيستانا) يلعبان دور الأبطال.